真声和假声的差异

  人们日常说话的声响为真声。人的声带有两种发声机能，一是发胸声的重机能，另一为发假声或头声的轻机能。发真声时，声带全振，声响丰满嘹亮，声门跟着音频开合，用气较省，我国戏剧中的老生、老旦、我国和国际许多区域的民歌，大多是用真声演唱。我国戏剧界称真声为真嗓或大嗓。­

  成人的最大声曲。发声时，声带不完全闭合，胸腔亦不起共识作用。此种声响一般为男歌唱者所用，以获得特别的音色作用，到达其音域的最高部分，或仿照女子的声响。欧洲中世纪教会禁止妇女参与圣咏合唱，故在合唱中，女低音声部常由成人男人用假声演唱。这种唱法在许多国家民间盛行；我国传统京剧中的旦角和小生均常用之。­

  在整个自下而上均为真假声相混合，音域较宽，声响一致连接，亮堂流通。这种声响从低音区开端就搀进少数假声，跟着音高上升，假声成分逐步增多，但仍然保有少数真声。这种声型演唱的著作规模广泛，戏剧、曲艺民歌、我国新歌剧、近代歌曲中民族风格较强的著作，都适于用这种办法演唱。其利益为音域较宽，既能坚持民族风格特色，又便于更多地吸收西洋传统唱法的利益。持此声型的戏剧、曲艺有：河南豫剧、河北梆子、京戏、昆曲（部分）、汉剧、荆州花鼓戏等。­

  这是由艺术真声和艺术假声两种不同的发声办法相接而成的一种声型。中、低声声区为线有一个过渡的换声区，是真假声相衔接处。我国京剧、昆曲中的小生、我国民间的青海民歌花儿和瑞士、奥地利山区的约德尔（一种山歌）的演唱，便是这种真假声相接替换运用。­

  歌手大多数都接受过训练。在训练的过程中，教师会教一些发音的办法，其实她们的“真声”也不是本嗓，也是加了必定共识和假声成分的，这样对喉咙愈加维护，并且声响改变好听。至于高音，高于换声点的音假声成分就猛然增多。王心凌、蔡依林等歌手，不能就说她们歌唱就用真声。其实在浅显唱法里边，灵活运用真声假声和混合声，是一种技巧，能添加歌曲的感染力。